lunes, mayo 15, 2006



Mas videos, en otro post porque youtube nos odia.





Videos,videos,videos.
Nos encantan, bizarros y creativos.





domingo, mayo 14, 2006

!Que FREAK!


Probablemente los conoces, y es que este trio aparece de vez en cuando en programas mas conocidos como matinales y otra tonteras, comentando cine y espectaculos, algo similar es lo que hacen en su programa "Planeta Freak", solo que en vez de comentar peliculas comerciales, se dedican a hablar del cine gore, el anime, en fin, todo lo que se considere parte de la cultura audivisual alternativa.
Su foro

También organizan eventos donde se exhiben peliculas alternaticas, como:

STAR WARS TURCO:
UNA DE LAS JOYAS DE LO BIZARRO, SURREALISTA Y COMO DECIA MI ABUELA “VER PARA CREER”. ESTA PELICULA ES UN VERDADERO ATAQUE A LOS SENTIDOS, ES COMO SI ED WOOD SI HUBIERA TOMADO UN ACIDO Y LA HUBIERA DIRIGIDO. IMPERDIBLE.

MPD-PSYCHO:
LA MINISERIE DE 6 CAPITULOS QUE DIRIGIO EL GRAN TAKASHI MIIKE, MEZCLA DE TERROR, CYBERPUNK, CIENCIA FICCION Y GONADOTROFINA CORIONICA??? HOY DAREMOS LOS DOS PRIMEROS CAPITULOS Y LA PROXIMA SEMANA SEGUIREMOS CON ESTA DELICIA RETORCIDA.

Despues de una breve ausencia vuelven Más freak que nunca, con nuevas secciones, mas ideas locas y por supuesto, muchisimo mas material, los míticos "pero" y "Salfate" reinician sus aventuras en ucv tv.
para más información, mira el blog de planeta freak



Medios y Libertad de Expresión_________ En Latinoámerica
ICFJ tomó el pulso al periodismo latinoamericano y el paciente muestra alarmantes signos de enfermedad. Esta iniciativa sin precedentes, realizada durante tres años por el equipo del proyecto Medios y Libertad de Expresión en las Américas, sondeó a 368 periodistas participantes en los seminarios del Centro Internacional para Periodistas (ICFJ) llevados a cabo en 16 países. El estudio revela que las condiciones en las que trabajan los periodistas son especialmente preocupantes en Paraguay, El Salvador, Colombia, y sorprendentemente Uruguay, una de las democracias más sólidas de la región.

- Un estudio sin precedentes realizado por el www.icfj.org">Centro Internacional para Periodistas confirma que los informadores de América Latina y el Caribe enfrentan enormes dificultades para realizar su labor, en especial indagar las actividades de sus gobiernos.
El sondeo también indica altísimos niveles de represión contra la liberta de prensa, incluyendo las amenazas físicas, los procesos judiciales de difamación penal y desacato, los encarcelamientos, las represalias económicas y la censura por parte de los mismos editores y supervisores de los periodistas. Esto se tradujo en que casi la mitad de los encuestados confesó que se autocensura para evitar represalias o consecuencias peores.
Los 18 países de los que proceden los participantes en el sondeo son Argentina, Bolivia, Brasil, Chile, Colombia, Costa Rica, Ecuador, El Salvador, Guatemala, Honduras, México, Nicaragua, Panamá, Paraguay, Perú, República Dominicana, Uruguay y Venezuela. El máximo de participantes lo aportó Brasil, con 40, y el mínimo la República Dominicana, con cinco. El promedio de participantes por país fue de 28, en representación de medios de prensa, radio, televisión e Internet. Unos 150 de los profesionales sondeados procedía de las zonas del interior de sus respectivos países, precisamente los lugares donde corren mayores riesgos.

Falta de Acceso a la Información

Una abrumadora mayoría de los 370 periodistas entrevistados en el sondeo concuerda en que la tarea más complicada consiste en conseguir información de los funcionarios públicos de la región.
Un promedio del 84% del total de los entrevistados, todos participantes en seminarios del Proyecto Libertad de Expresión en las Américas procedentes de unas 150 ciudades, estuvo de acuerdo en que es difícil o muy difícil lograr información o documentos de los funcionarios públicos de sus países.
Destacan las respuestas de los informadores de Perú, El Salvador y la República Dominicana, quienes de manera absoluta (100%) concordaron con esta aseveración. México (96%) y Uruguay (94%) les siguen de cerca. Tres países más superaron el 90% en este tema, Brasil (92%), Nicaragua (92%) y Ecuador (91%).

Dificultades Internas

Sin embargo, según la encuesta de ICFJ, se siguen presentando numerosos obstáculos a la libertad de prensa incluso cuando se consigue información comprometida. El 73% de los entrevistados dijo que se ha visto en la situación de tener que convencer a sus editores para publicar o emitir una noticia bajo presiones políticas o de otra índole.

Censura Interna

Pero redactar la noticia o prepararla para su emisión no significa que necesariamente vaya a llegar al público. El 51% de los entrevistados dijo que ha sido censurado, criticado o ha tenido que retirar su noticia debido a presiones de sus supervisores.
El periodismo salvadoreño parece ser el más afectado por estas censuras internas, ya que el 95% de los participantes de ese país así lo reconoció. También encontraron grandes dificultades los paraguayos (72%), los uruguayos (71%), los nicaragüenses (62%), los dominicanos (60%) y los brasileños (59%).

Autocensura

La encuesta también mostró que los niveles de autocensura son altísimos, casi la mitad o el 47%. De nuevo, destacó en este sentido El Salvador, ya que un 75% de sus participantes reconocieron que evitaron informar sobre un tema determinado porque sabían que su editor o supervisor no les permitiría hacerlo. De cerca les siguen Paraguay (72%), Uruguay (68%), y Guatemala y Nicaragua (64%).
Los representantes de Costa Rica registraron el nivel más bajo de autocensura con un 17%.

Amenazas Físicas

El sondeo también reveló que las amenazas físicas constituyen una persistente mordaza para el periodismo latinoamericano. El 34% de los sondeados reconocieron que había sido víctima de este tipo de amenazas como resultado de su actividad periodística.
En este sentido, no obstante, se encontraron algunas de las mayores disparidades del estudio. Por un lado, los representante paraguayos llevaron la peor parte, ya que el 83% de ellos recibió este tipo de amenazas, seguidos del 62% de los bolivianos, el 58% de los peruanos y el 57% de los nicaragüenses. Y por otro lado, la menor incidencia se registró entre los participantes chilenos (6%), brasileños (13%), y costarricenses y panameños (17%).
En cualquier caso, el hecho de que el 34% de un grupo tan variado y numeroso de periodistas admita que haya recibido amenazas físicas debe ser motivo de alarma, y también de vergüenza, para los países de la región.

Procesos Penales

Las leyes represivas son otra poderosa arma intimidatoria contra la libertad de prensa en la región. Representantes de todos los países menos dos, Chile y la República Dominicana, indicaron que han sido víctimas de acciones legales como resultado de sus informaciones, con un total del 21% de los encuestados. De nuevo Paraguay, cuyos 20 participantes en los seminarios resultaron los lamentables ganadores en varias de las categorías del estudio, destacó en este sentido. El 42% de ellos ha sido demandado como resultado de su actividad profesional.
También destacan Ecuador (41%), Nicaragua, (36%), Colombia (34%) y Brasil (33%). Mucho más afortunados resultaron ser los dominicanos y chilenos (0%) y los mexicanos (5%).
Es de resaltar el caso de Panamá, el país que ostenta el penoso récord latinoamericano de más demandas por delitos de calumnias, injurias o desacato contra periodistas, con un total de 90. En el estudio, no obstante, sólo el 17% de los 25 participantes panameños ha sido demandado.
La Comisión Interamericana de Derechos Humanos, y en particular la Relatoría para la Libertad de Expresión, ambos organismos de la OEA, han condenado repetidamente la existencia de las leyes de desacato y las de difamación penal en América Latina y han recomendado su eliminación y despenalización, respectivamente. Aún así, sólo cuatro países han eliminado las leyes de desacato, Argentina, Costa Rica, Paraguay y Perú; mientras que ninguno ha despenalizado las de calumnias e injurias. En resumidas cuentas, los periodistas latinoamericanos siguen jugándose ir a la cárcel por el mero hecho de ejercer su profesión.

Encarcelamientos

Y así lo demuestra ampliamente el sondeo de ICFJ. Un exorbitante 12% de los encuestados respondieron que ellos u otros colegas de su medio de comunicación han sido sentenciados a prisión a causa de sus informes periodísticos. De nuevo, Paraguay aparece en cabeza (33%), seguido de Brasil (26%), Nicaragua (25%), Venezuela (21%), Costa Rica (17%) y Uruguay (16%).
El hecho de que ninguno de los participantes ni de sus compañeros de medio de comunicación de cinco países -Chile, Colombia, Guatemala, México y la República Dominicana- haya sido encarcelado, hace poco por mitigar el bochornoso historial de represión judicial que sufren los periodistas de América Latina.

Represalias Económicas y Multas

Y por si todos estos instrumentos de presión no fueran suficientes, a los censores latinoamericanos les quedan dos recursos más, las amenazas de represalias económicas y las multas.
El 58% de los encuestados respondió que había sufrido amenazas de represalias económicas a causa de su actividad profesional. Y de nuevo los profesionales paraguayos llevan la peor parte, ya que el 94% de ellos reveló que las ha recibido. De muy cerca les siguen sus colegas venezolanos (93%), y en menor medida los salvadoreños y uruguayos (72%), los chilenos (70%), y los argentinos y guatemaltecos (64%).
En cuanto a las multas, se les han impuesto al 9% del total, aunque las discrepancias en este sentido son profundas. Los más castigados fueron los periodistas brasileños (32%), seguidos de los paraguayos y nicaragüenses (18%), los uruguayos (17%) y los argentinos (14%). Por otro lado, ninguno de los profesionales de siete países -Bolivia, Chile, Colombia, Ecuador, Guatemala, México y la República Dominicana- ha recibido multa alguna.


¿Este es el veradadero Periodismo..............?

viernes, mayo 12, 2006




PUBLICIDAD EN LA TELEVISIÓN
Los mensajes transmitidos en anuncios televisivos suelen ser fugaces y complementarios, es decir, utilizan diferentes códigos de manera que se produzca un efecto emisor que posibilite su transmisión rápida al receptor, con lo que esto conlleva. Los receptores de estos mensajes publicitarios no pueden responder ante tales impactos gráficos, textuales y audiovisuales, ante tantos símbolos, iconos, ficciones y representaciones de la realidad, produciéndose una situación de expectación en la sociedad. Aunque ésta adquiera esos productos y se deje llevar por sus "cánticos" y por sus "excelencias", se muestra supeditada y pasiva porque no tiene la posibilidad de defenderse ante tal aluvión de mensajes subliminales y de manipulaciones implícitas.
La publicidad por televisión es muy costosa, pero tiene la ventaja que llega al observador en el momento apropiado, ya que el público se dispone a ver y oír determinados programas.
Es mucho más versátil que el cine, por cuanto permite transmitir muchos mensajes al día y el anunciante puede seleccionar las horas que más le convenga para la presentación de su mensaje. La publicidad por televisión llega en forma directa y simultánea a mayor número de personas que cualquier otro medio, excepto la radio.
Los mejores Anuncios de Televisión
Los niños, blanco de la publicidad televisiva http://www.unesco.org/courier/2001_09/sp/medias.htm

EL RATING


¿QUÉ ES?

De una manera sencilla, se puede definir el Rating como el porcentaje de aparatos sintonizados a un canal o estación en un momento dado, en comparación con el total de aparatos existentes en un área determinada.

Es por esta razón que escuchas que la novela de moda tuvo el pasado fin de semana 45 puntos de Rating (es decir, que de cada 100 televisores, 45 estaban sintonizando el programa), o que el partido de fútbol del domingo tuvo 29 puntos de Rating (es decir, que de todos los televisores existentes en el área donde se hizo el estudio, el 29% estaba sintonizando el encuentro).




UTILIDADES DEL RATING


El Rating, en la mayoría de los casos, sirve para determinar cuáles son los programas de mayor calidad. De este modo, aquellas producciones que tienen bajos niveles, pueden establecer en qué se está fallando (historia, horario, tema, etc.) y realizar los cambios pertinentes.

Pero, a veces muchas producciones buenas no tienen un buen Rating, esto porque el horario no favorece o porque el tema así sea llamativo, no lo es para una gran mayoría de televidentes.

Así mismo, los niveles de Rating son diferentes en determinadas horas del día, por ejemplo, 12 puntos en la mañana son excelentes ya que el número de televisores encendidos a esa hora no es mucho, pero si por el contrario, un programa tiene esa misma cantidad por la noche en un horario triple A (de 7 a 10 de la noche), significa que está en gran desventaja frente a sus competidores.


¿CÓMO SE MIDE?
http://www.peoplemeter.cl/web/que_es_rating.asp

lunes, abril 24, 2006


Origen de la televisión.
La televisión nace a partir de la conjunción de una serie de fenómenos e investigaciones simultáneas pero desarrolladas aisladamente. El original descubrimiento de la "foto telegrafía" a mediados del siglo XIX (La palabra Televisión no sería usada sino hasta 1900), debe sus avances y desarrollo a varios investigadores que experimentaron con la transmisión de imágenes vía ondas electromagnéticas.


De todos los que contribuyeron con sus estudios de foto telegrafía, sin duda los más importantes son el ingeniero alemán Paul Nipkow, quien, en 1884 patenta su disco de exploración lumínica, más conocido como Disco de Nipkow; John Logie Baird, escocés quien en 1923 desarrolla y perfecciona el disco de Nipkow a base de células de selenio; A los norteamericanos Ives y Jenkins, quienes se basaron en Nipkow; y al ruso inmigrante a USA., Vladimir Sworykin, gestor del tubo Iconoscopio.

Las primeras transmisiones experimentales nacieron a la vida en USA. Fue en Julio de 1928 cuando desde la estación experimental W3XK de Washington, JENKINS comenzó a transmitir imágenes exploradas principalmente de películas con cierta regularidad y con una definición de 48 Líneas.

En el año 1929, la BBC (British Broadcast Co.) de Londres manifiesta cierto interés en las investigaciones de Logie Baird luego de que este en 1928 había logrado transmitir imágenes desde Londres hasta New York, además de demostrar también la TV en Color, la TV exterior con luz natural y la TV en estéreo, todo ello, desde luego, en forma muy primitiva.

Sin embargo, en 1929 la BBC aseguró un servicio regular de transmisión de imágenes con cierto desgano, debido a que no veía en el nuevo invento alguna utilidad práctica. Pese a ello, las transmisiones oficiales se iniciaron el 30 de septiembre de 1929.

La definición del equipo era de 30 líneas, empleando un canal normal de radiodifusión. La totalidad del canal estaba ocupada por la señal de video, por lo que la primera transmisión simultánea de audio y video no tuvo lugar sino hasta el 31 de Diciembre de 1930. Hacia fines de 1932, ya se habían vendido más de 10.000 receptores.Hacia fines de los años 40 la tv electonica de Sworykin habiua desplaz

Desde los años 50, la televisión se ha convertido en el medio de comunicación por excelencia. Evidentemente, su historia se remonta varias décadas atrás, pero la auténtica revolución, en sus días, no es comparable, con ningún otro.
Breve Reseña Histórica Mundial


Desde los años 50, la televisión se ha convertido en el medio de comunicación por excelencia. Evidentemente, su historia se remonta varias décadas atrás, pero la auténtica revolución, en sus días, no es comparable, con ningún otro.
La prehistoria de la televisión arranca, en sentido estricto, de los descubrimientos técnicos más elementales que hicieron posible la transmisión a distancia de la imagen en movimiento. Globalmente, como sucedería con la radio, debe distinguirse entre los procedimientos técnicos que permitieron enviar las primeras imágenes o sonidos de una emisora a un receptor y el momento en que esa misma señal llegó a ser captada por un numero elevado de receptores y convirtió el simple medio de comunicación en fenómeno social. Los comienzos remotos de la era de la televisión parten del descubrimiento del selenio, un metaloide imprescindible en la composición del nuevo invento. Pero cuando Berzelius lo descubrió, en 1817, nadie pensaba en semejante utilidad. Igual sucedería veintidós años más tarde, en 1839, con la demostración – a cargo de Becquerel – de los efectos electromagnéticos de la luz.
En el terreno de la transmisión de imágenes a distancia, los precedentes científicos más lejanos en el tiempo fueron la transmisión telegráfica de imágenes, llevada a cabo por Bain en Inglaterra, en 1843, y por Giovanni Caselli en Francia, en 1863, quien con el pantelegrafo de su invención consiguió enviar mensajes autógrafos y dibujos de París a Marsella. A partir de aquel momento las "innovaciones" televisas proliferaron. Entre las más curiosas podría citarse el proyecto del estadounidense Carey, en 1875, tratando de transmitir imágenes desde un emisor formado por 2.500 células de selenio hasta una pantalla formada por otras tantas bombillas, unidas una a una a su célula respectiva por medio de los correspondientes 2.500 cables.
Los avances en la investigación de tres ámbitos científicos diferentes hicieron posible convertir la televisión en una realidad independiente: el primero, la fotoelectricidad, o capacidad de algunos cuerpos para transformar la energía luminosa; el segundo, los procesos de análisis capaces de descomponer una fotografía en líneas y puntos claro y oscuros, y restituirla después a su forma original; el tercero, los adelantos en la manipulación de los haces de electrones, que harían posible repetir este proceso de descomposición y restitución de imágenes veinticinco veces por segundo.
El británico John Logie Baird optó por la primera vía. En 1926 consiguió los primeros resultados experimentales de cierta entidad, al transmitir 12,5 imágenes por segundo con una definición de 30 líneas. Su sistema fue perfeccionándose, y en 1928 Baird hizo realidad el primer envío de imágenes de televisión a través del Atlántico, de Londres a Nueva York.
John Baird tuvo el honor de poner en marcha la primera emisión regular de televisión, el 10 de septiembre de 1929, en los estudios de la BBC de Londres, cuatro años mas tarde, Berlín y Londres ofrecerían de cuatro a seis espacios por semana.
La televisión no nació como respuesta a ninguna necesidad inmediata e ineludible. Incluso podría decirse que, en este caso particular, invento y necesidad vieron la luz simultáneamente. Cuando el hombre se propuso transmitir imágenes a distancia, por cable o sin hilos, no pensaba en una recepción masiva e indiscriminada, sino en un servicio publico que permitiera solo la comprobación de documentos, el envió de planos o imágenes necesarias para trabajos técnicos o para la simplificación de tramites burocráticos.
Pero, una vez creado el soporte técnico necesario para la transmisión de imágenes en movimiento, algunos científicos "inspirados" comprendieron que la televisión podía repetir el éxito de la radio años antes. A mediados de la década sobre la base del precedente inmediato de la radio, el nuevo medio lograría evitar algunos posibles errores de partida. Si la televisión hubiera nacido antes la I Guerra Mundial, en plena etapa liberal, su estatus jurídico hubiera sido seguramente similar al de la prensa, con la libertad de creación de emisoras y formatos. Pero la gran crisis económica de 1929 y el nacimiento de los regímenes totalarios que amenazaban con ahogar los sistemas liberales hicieron que los gobiernos de la mayor parte de los países en los que dio sus "primeros pasos" el nuevo medio de comunicación decidieran reservárselo para su uso exclusivo. La televisión renacería durante los años 1950-1960, convirtiéndose en el mayor medio de presión y de propaganda que ha conocido el mundo hasta el momento.

lunes, abril 17, 2006

Los mensajes televisivos utilizan una serie de mecanismos que buscan despertar las más variadas emociones en el receptor y conseguir adormecer su sentido crítico.

Seleccionan contenidos que seduzcan al receptor, explorando los rincones más oscuros de su psiquismo. De este modo, prefieren tanto los temas ligados a la vida (Eros): el vitalismo, la belleza, la juventud como los relacionados con la muerte (Thanatos): la pornografía, las situaciones de riesgo, la violencia o el “mercado del dolor”, es decir, esos programas en los que las personas cuentan sus más íntimas y terribles experiencias.

También buscan la seducción a través de elementos formales como la música, la apariencia de los protagonistas (la mirada, el gesto, la forma de hablar, el maquillaje) o el movimiento (locutores que se desplazan, cambios rápidos de planos, etc.). Los mensajes televisivos persiguen, además, fascinar. Para ello seleccionan aquellos aspectos de la realidad que interesan y los ofrecen de forma que el receptor quede deslumbrado y adormecida su racionalidad. En ese momento se produce el predominio de las emociones y el receptor aplica las características de ese fragmento de la realidad al todo, reconstruyendo así una nueva –y falsa- realidad.


LA TELEVISIÓN.

La televisión es la forma más barata de ocio que ofrece la sociedad de consumo. Está en todos los hogares y sus mensajes son un flujo continuo de imágenes en movimiento que los receptores, en su mayoría, aceptan sin ninguna selección previa.

La televisión es un medio que se financia sobre todo a través de la publicidad. Los fabricantes de productos y servicios buscan insertar sus anuncios en aquellas cadenas que tengan mayor audiencia.

Así, las personas fieles a esa cadena –las audiencias- se convierten en un bien preciado. Podríamos decir, por lo tanto, que si los anunciantes venden productos a los receptores a través de la televisión, ésta vende receptores a los anunciantes.

Para conseguir aumentar la audiencia, la televisión ofrece imágenes que buscan seducir al receptor, mantenerlo atento a la pantalla el mayor tiempo posible y provocar en él una serie de reacciones emocionales que lo lleven a adherirse sin ninguna actitud crítica a determinados contenidos, ideas, valores, etc. Para leer críticamente los documentos audiovisuales que la televisión pone a nuestro alcance conviene, por lo tanto, estar atento a los propios procesos emocionales y conocer cómo funcionan lo mecanismos de fascinación y seducción en los que basan su eficacia los mensajes televisivos.